KröniK | Nadja / Atavist / Satori - Infernal Procession... And Then Everything Dies (2008)

Décidément, ces deux-là ne se quittent plus ! Troisième collaboration entre Nadja et Atavist depuis 2007, Infernal Procession… And Then Everything Dies les voit cette fois-ci s’associer également au groupe anglais de musique industrielle Satori.
Mais autant 2773487347437345475747 et Points At Infinity étaient le fruit d’une véritable fusion des deux entités, autant ce nouvel opus est un vrai split avec des titres indépendants les uns des autres. Trois participants donc, pour trois pistes en peu plus d’une demi-heure. Rien d’étonnant lorsque l’on connaît les Canadiens, peu habitués au format court. C’est tout d’abord Nadja qui entre en piste avec “ Time Is Our Disease ”, longue montée en puissance instrumentale (bien que des voix lointaines résonnent par moment tel un écho fantomatique) comme les affectionne ses auteurs. Ceux qui suivent le duo depuis leur début n’y sentiront à l’aise comme dans de vieilles pantoufles. Bref, on dirait presque un extrait de l’excellent Radiance Of Shadows. Massive, écrasante comme une centrale nucléaire et pourtant pourvue d’une beauté hypnotique vertigineuse, cette complainte débute tout doucement, par des nappes atmosphériques avant de décoller peu à peu pour exploser un final absolument gigantesque et jouissif. Rien d’original à l’horizon donc, mais tout Nadja et ce pourquoi on l’adore (ou pas) se retrouve dans “ Time Is Our Disease ”, manière de synthèse d’une formation qui a su imposer son identité quitte il est vrai à ne plus pouvoir s’en détacher. Atavist livre quant à lui avec “ Certitude ” une pulsation rageuse, répétitive  et épidermique, qui incise au même endroit durant toute sa durée, propulsée par le chant rugueux de Matthew Bartley qui crache ses boyaux à chaque couplet. Pendant plus de treize minutes, les Anglais assènent leur doom/sludge pachydermique et infernal. Puissant certes mais Atavist nous a habitué à mieux il me semble. Enfin Satori ferme la marche avec “ Abyss ” ou comment emplir l’espace avec du vide. Le néant. Dix minutes de bruitages, de sons trafiqués, peinture pourrissante d’une lèpre urbaine. Chiant comme un dimanche de pluie ou effrayant comme la damnation terminale, c’est selon. Infernal Procession… And Then Everything Dies est un split tout à fait intéressant bien qu’hétéroclite car il y a à priori peu de rapport entre les styles de Nadja, Atavist et Satori, si ce n’est une même vision apocalyptique et inquiétante du monde. Une porte ouverte sur trois groupes qui vous donnera peut-être envie de les découvrir davantage. 3/5 (2009)

KröniK | Atavist / Nadja - II : Points At Infinity (2008)

Atavist/Nadja : étonnante amitié qui lie ces deux projets pourtant bien différents l’un de l’autre. Peu de rapport en effet à priori entre le doom/sludge apocalyptique du premier et le drone/ambient du second, si ce n’est la volonté de repousser les limites, de briser les carcans. Après une première réunion l’an passé avec 12012291920 / 1414101 ( ?), les deux entités se retrouvent à nouveau avec ce Points At Infinity. Parler ici de split est incorrect. Collaboration semble plus judicieux. Un split, c’est l’agglomération de morceaux isolés composés par deux (ou plus) groupes pour un exercice exceptionnel. 

C’est le cas par exemple de Infernal Procession… And Then Everything Dies que les deux principaux intéressés viennent d’ailleurs de graver avec Satori, mais pas celui qui constitue le sujet de cette chronique. A l’instar de son aîné d’un an, cet essai s’impose véritablement comme le fruit d’une union, d’un travail commun entre les deux artistes. Au menu, deux complaintes suffocantes où fusionnent l’identité de leurs géniteurs pour former un tout cohérent qui possède une vie propre. Ainsi, Points At Infinity va bien au-delà de la simple juxtaposition des styles des Britanniques et des Canadiens. Point d’onanisme ici, Atavist et Nadja copulent ensemble pour accoucher d’une œuvre unique. C’est un enfant original où bien entendu on relève des traits de caractère de chacun de ses parents (notamment la rugosité granitique du premier et la stratigraphie sonore du second) mais ceux-ci ont donc l’intelligence de les dépasser. Instrumentales (ou presque), ces deux pistes d’une vingtaine de minutes chacune, sont deux formes de déréliction qui naviguent à la surface d’une eau à la fois (faussement) calme et contemplative (le vaporeux “ Projective Plane ”) ou bouillonnante et tellurique (“ Closed Curve ”). Vouloir les décrire semble absurde ; sensitive, cette musique se vit, se ressent plus qu’elle ne s’analyse avec des mots. Pour faire simple, il s’agit d’un empilement de couches sonores, d’une masse compacte de sons massifs et d’ondes tricotées qui libèrent un vrai malaise en même temps qu’un mal-être infini, comme l’illustrent les notes terminales du second titre où le Burzum de Filosofem n’est pas loin. Ceci dit, ces plages possèdent aussi la capacité rare de propulser l’auditeur dans un monde mystérieux, énigmatique, inquiétant également, vers un absolu qui confine au domaine du divin. Expérimental, vertigineux mais d’une beauté rare, Points At Infinity est une œuvre envoûtante au mysticisme fort qui appelle à l’introspection quand on s’immerge en elle. Chiant comme un dimanche de pluie pour 99.9 % de la population, superbe et douloureux pour la minorité restante, qui a forcément raison. On se prend maintenant à rêver d’autres collaborations entre ces deux pionniers du son dont on espère qu’ils ne s’arrêteront pas en si bon chemin… (27/06/2009)

3.5/5